名称：卡尔维诺作品——美国讲稿
作者:（意）卡尔维诺，萧天佑
出版社:译林出版社
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卡尔维诺作品——美国讲稿内容简介
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卡尔维诺作品——美国讲稿部分内容
一、轻逸
第一讲我讲解轻与重的问题。我支持轻，其实不是说我轻忽重，而是说我认为轻有更多的工具需要说明。
我从最后一个问题讲起。但是我很快发现，这两者之间总有差距。使我们感到惊讶的是薄伽丘描写的形象：卡瓦尔坎蒂纵身跳出包围圈，因为“他自己体重很轻”。不同的地方、不同的人都缓慢地石头化，水平可能不同，但毫无破例地都在石头化，仿佛谁都没能躲开美杜莎那残暴的眼光。让我仍是利用神话的形象来说话吧。柏尔修斯为了割下美杜莎的头颅，避免自己变成石头，他依靠是世界上最轻的物质——风和云，并把自己的眼光投向间接的形象——镜面反射的映象。我们从神话中可以或许吸取的教训寓意于它自身的文字之中，其实不存在于我们强加给它的工具之中。这件武器他仅在危急情况下使用，而且仅仅用来对付那些只配化为石头人的对手。柏尔修斯的气力在于，始终拒绝正面不雅察，而不是拒绝与妖魔相处。柏尔修斯打了胜仗，用宝刀杀死了海怪，救出了安德洛墨达。最使人意想不到的是，这时出现了奇迹：海藻接触到美杜莎的血液后变成了珊瑚；仙女们赶来不雅赏珊瑚并把各种海藻抛向那可怕的头颅。我们看到蒙塔莱在这首诗里也把某些轻细的物质作为自己诗歌的标记，并把它们与长着沥青翅膀、正要在欧洲列国首都下降的魔王路齐费罗进行对照。
为了讲述我们这个时代，我绕了个年夜圈子。
世界分解成粒子，也有看得见的地方。这里充分体现了卢克莱修写诗的才干。那也是一部百科全书型的诗篇，它的出发点不是物质世界而是神话传说。奥维德也认为，一切都可以变换新的形式，也认为熟悉世界就是分解世界，也认为一切形式都同等地存在，否决在权利和价值上有年夜小贵贱之分。
奥维德的天才在于不雅察由一种形式转化为另外一种形式时变化过程的渐进性。又如，他描写阿拉喀涅的手指工致地绕线放线，捻纺锤，舞绣针，突然她的手越变越细、越变越长，最后变成了蜘蛛足织起蜘蛛网来。
卢克莱修也好，奥维德也好，都把轻看做以哲学和科学为依据的不雅察世界的方法。
从我上面讲的那些来看，我觉得轻这个概念起头变得明白了。然后又证了然庄重的轻可以使轻佻的轻显得烦闷。
我认为《十日谈》中描写佛罗伦萨诗人圭多·卡瓦尔坎蒂的故事再好不过地说了然我这个不雅点。”
他们于是踢了一下马腹，催着马直向他那儿奔去，等他抬起头来，早已来到他眼前了。”
他这么说着，就一手按在坟墓上，施展出他那矫捷的身手，一下子跳了曩昔，摆脱他们的包围。
我们感兴趣的不是卡瓦尔坎蒂说的那句话。也许正是那个时候我发现外部世界非常繁重，发现它具有惰性和不透明性。
现在我要对你们讲代表轻的诗人卡瓦尔坎蒂，希望你们记住他的这个形象。本图书于2008年2月由译林出书社出书《卡尔维诺作品——美国讲稿》电子书下载pdf的作者（意）卡尔维诺，萧天佑和译林出书社为本书的写作出书都付出了很多汗水。这本图书于2008年2月由译林出书社刊行，《卡尔维诺作品——美国讲稿》图书在线介绍。”在另外一首叙事诗中，他的写作工具——羽毛和用来削尖羽杆的工具——在讲话：“我们是羽毛、铰剪和小刀／感到痛苦、震惊和悲伤……”在一首十四行诗中，每个诗句都有“灵魂”或“小灵魂”这个词。在卡瓦尔坎蒂的这首诗歌里，物质的重量不见了，因为人的躯体是由各种材料构成的，它们是可以相互借喻的。诗人借喻时纷歧定非得使用固体材料不可；即使是使用了“石头”一词，也不会使诗歌变得繁重。
怙恃都是热带植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是莠平易近，是家里唯一从事文学的人。”
少年时光里写满书本、漫画、电影。
1947年出书第一部小说《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开辟小说叙述艺术的无限可能。
这六篇讲稿，是卡尔维诺的精神在舞蹈，他用专业的肢体语言，给你看小说的艺术和气质，他的宇宙不雅仿佛火炬在燃烧，引领我们走进他的洞穴，如此浓郁，如此华丽。本站的pdf电子书《卡尔维诺作品——美国讲稿》主要是由网络收集整理来的，最终著作权仍归属于原书的作者（意）卡尔维诺，萧天佑和出版商。如果您喜欢这本书，请多多支持我们的图书出版事业，让辛苦写书的作者得到应有的回报。在此也要感谢译林出版社，感谢出版社为《卡尔维诺作品——美国讲稿》的出版所做的工作。本站只提供图书的试读版，同时欢迎更多的爱好读书的朋友来电子书下载网来分享更多好看的pdf电子书，免费下载您所需要的电子书籍。最后衷心感谢您下载《卡尔维诺作品——美国讲稿》pdf版免费电子书。
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