名称：空间的界限
作者:王昀
出版社:辽宁科学技术出版社
格式：pdf,txt
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空间的界限内容简介
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空间的界限部分内容
本书是作者从事建筑研究20多年的成果积累，书中从空间角度对建筑问题进行了多方面的论述，内容涉及普遍。作者比力了工具方在空间模式不雅念上，在根基空间图式及原型空间的选择上的种种差别，论述了自己对园林、传统建筑、聚落和今世建筑艺术的理解，同时涉及有关建筑与音乐、建筑与数字、建筑与电影艺术之间错综复杂关系的讨论。
中国传统的四合院与古人心中的宇宙模式存在怎样的对应关系？颐和园的设计结构当中隐藏着什么秘密？若何将音乐凝固为建筑？密斯的巴塞罗那馆可以怎样“解构”？艺术与革命之间应当若何选择？中国未来的城市将走向何方？作者将建筑的“界限”逐一撕裂，展现出多彩别样的“空间”。1995年结业于日本东京年夜学年夜学院研究生课程获得工学硕士学位，1999年结业于日本东京年夜学年夜学院博士课程获得工学博士学位。
王昀，博士，1985年结业于北京建筑工程学院建筑系获学士学位。建筑类电子书pdf下载《空间的界限》的作者王昀和辽宁科学技术出书社为本书的写作出书都付出了很多汗水。
现 任北京年夜学副教授
方体空间主持建筑师
《建筑师》、《华中建筑》杂志编委
建筑设计比赛获奖经历
1993年 日本《新建筑》第20回日新工业建筑设计比赛获二等奖
1994年 日本《新建筑》第4回SXL建筑设计比赛获一等奖
主要建筑作品
善美..四合院建筑型制的同构关系初探
在四合院建筑型制中，建筑所处的方位有明白的象征性，但关于这象征性本身所传递的意义是什么的问题讨论得却很少，而这正是引起我们论题的所在。在这里，我们以寻求同构关系的方法对此问题加以分析、论述。
一、同构与建筑的意义
建筑本身不纯真是一个视觉形象问题，“建筑是石头的史书”这句名言恰从一个侧面表明：建筑本身有着明显和隐含的意义。比方在欧洲，中世纪和文艺复兴时期是宗教和神为主导的时期，其间“基督教的上帝代替了至善和理式，上帝就是智慧、仁爱和最高的美”，因此这时期的建筑便力图描写一种表达上帝的神意。当时著名的基督教神学家圣·托马斯·阿奎那就曾说过：“家里如果是空空洞洞的，那就不会美，事物之所以美，是由于神住在里面。”让我们来看看这时期的圣保罗教堂，其建筑平面采用了拉丁十字形，这种平面在当时被认为是最正统的教堂型制，原因就是拉丁十字象征着基督受难。我们发现，这个教堂本身具有两层意思。第一层：这是一个教堂，拉丁十字通过基督受难的事件成为一种表达神意象征物；第二层：这种神意反过来感应出拉丁十字的神意象征。我们注意到第二层意思具有并依据着两个同构的关系：拉丁十字与神意之间的同构；神意与十字形平面教堂之间的同构。
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