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摘要适读人群 :普通大众 这是一本写给文学爱好者的书,萧红和张爱玲是中国现代文学不可逾越的重镇,要了解研究中国现代文学,就要读懂她们的命运与抗争。 这是一本写给时代的书,通过萧红和张爱玲两个民国才女的人生际遇和创作风格的对比,展现那个时代人性的苍凉与悲苦。 这...

摘要

适读人群 :普通大众
这是一本写给文学爱好者的书,萧红和张爱玲是中国现代文学不可逾越的重镇,要了解研究中国现代文学,就要读懂她们的命运与抗争。
这是一本写给时代的书,通过萧红和张爱玲两个民国才女的人生际遇和创作风格的对比,展现那个时代人性的苍凉与悲苦。
这是一本写给当下的书,无论是现实中女性的困惑还是创作中文字的风情,这里都有不一样的解读。

萧红与张爱玲 作者:高路

萧红与张爱玲 出版社:中国国际广播出版社

萧红与张爱玲 内容简介

萧红与张爱玲,同为中国现代文学重镇,有着完全不同的命运和各自的生活、创作轨迹,但是她们又有着诸多共同点。在这本书中,作者系统而细致地比较了她们的不同:萧红像云,动态、温热、荒凉而随性;张爱玲如月,静态、清冷、悲凉而理性。但是她们都是接受了新文化教 育的女性,都积极与父权制度、父权文化作斗争。这种抗争贯穿她们的一生。她们以文字为剑,都对族群劣根性进行了反思和批判。

萧红与张爱玲 目录

前言

意象·作品·人生

萧红的云与张爱玲的月

萧红倾心云,张爱玲钟情月

共同的天空

流动的云与静好的月

萧红的云是动态的,张爱玲的月是静态的

生活样式:漂女萧红,宅女张爱玲

婚恋:本我的萧红,自我的张爱玲

作品:萧红多变,张爱玲稳定

温热的云与清冷的月

萧红的云是暖的,张爱玲的月是冷的

性格:温热的萧红,清冷的张爱玲

文字:文若其人

苦难·灰度·小人物

生死与苦难

生死:生死场中的大众和萧红

苦难:“日日在愁苦之中”

萧红的态度

小人物与灰色人性

普通人:不光是写作对象也是张爱玲自己

人物类型:不干净和小奸小坏

张爱玲的态度

荒凉·苍凉·烙印

荒凉的云

家园的荒凉

萧红,荒凉的一生

祖父与鲁迅

苍凉的月

人生的苍凉

张爱玲,一个苍凉的手势

舅舅与佛朗士

矛盾·困顿·人心

萧红:矛盾的人性与愚昧的人心

坚韧而苟且

善良而多事

节俭而吝啬

宽厚而纵容

敬畏而迷信

病源是愚昧

张爱玲:困顿的人性与自私的人心

传统至上

道德至上

关系至上

现实至上

形式至上

病源是自私

男权·屈从·觉醒

心理上的囚与觉

萧红:心安理得的压迫

张爱玲:理所当然的依赖

情感上的醉与醒

萧红偏重情

张爱玲偏重意

裹挟在男权社会中的云和月

夫:都找了一个花心丈夫

父:都摊上了一个专制粗暴的父亲

母:都跟母亲不和

子:都是无奈的舍弃

童真·精致·真实

童真的云与精致的月

本色的萧红

华贵的张爱玲

心忧的云与妩媚的月

萧红:知我者谓我心忧

张爱玲:我见青山多妩媚

随性的云与理性的月

萧红的随性

张爱玲的理性

绝对的云与相对的月

萧红:红配绿

张爱玲:绿配绿

萧红与张爱玲 精彩文摘

萧红的文字跟她人一样,也是热的。

张爱玲的文字跟她人一样,也是冷的。

萧家(萧红是笔名,本姓张,为叙述方便,统一为萧)有个长工,萧红叫有二伯,《呼兰河传》也为他立传,专设一章。第一节这样写:“我家的有二伯,性情真古怪。有东西,你若不给他吃,他就骂。若给他送上去,他就说:‘你二伯不吃这个,你们拿去吃吧!’家里买了落花生、冻梨之类,若不给他,除了让他看不见,若让他找着了一点影子,他就没有不骂的:‘他妈的……王八蛋……兔羔子,有猫狗吃的,有蟑螂、耗子吃的,他妈的就是没有人吃的……兔羔子,兔羔子……’若给他送上去,他就说:‘你二伯不吃这个,你们拿去吃吧。’”

张爱玲住的公寓有个电梯工,她这样写:“我们的开电梯的是个人物,知书达理,有涵养,对于公寓里每一家的起居他都是一本清账。他不赞成他儿子去做电车售票员——嫌那职业不很上等。再热的天,任凭人家将铃撤得震天响,他也得在汗衫背心上加上一件熨得溜平的纺绸小褂,方肯出现。他拒绝替不修边幅的客人开电梯。他的思想也许缙绅气太重,然而他究竟是个有思想的人。可是他离了自己那间小屋,就踏进了电梯的小屋——只怕这一辈子是跑不出这两间小屋了。电梯上升,人字图案的铜栅栏外面,一重重的黑暗往下移,棕色的黑暗,红棕色的黑暗,黑色的黑暗……衬着交替的黑暗,你看见司机人的花白的头。”(《公寓生活记趣》)

这是两个不同环境下不同职业的人,没有什么可比性。但可以体验一下读后的感觉。一个是倔老头,蛮不讲理,还喜欢骂人;另一个是知书达理的老职工,敬业而文明。然而前者比后者要可亲可爱得多,一个原因就是萧红的描写中多了一份情,而在张爱玲那里却感受不到。

这种区别在景物描写中也能看到。

同样是秋天的清晨。

萧红笔下是这样的风景:

“东方快启明的时候,朝露就先下来了,伴随着朝露而来的,是一种阴森森的冷气,这冷气冒着白烟似的沉重重地压到地面上来了。落到屋瓦上,屋瓦从浅灰变到深灰色,落到茅屋上,那本来是浅黄的草,就变成深黄的了。因为露珠把它们打湿了,它们吸收了露珠的缘故。惟有落到花上、草上、叶子上,那露珠是原形不变,并且由小聚大。大叶子上聚着大露珠,小叶子聚着小露珠。玉蜀黍的缨穗挂上了霜似的,毛绒绒的。倭瓜花的中心抱着一颗大水晶球。剑形草是又细又长的一种野草,这野草顶不住太大的露珠,所以它的周身都是一点点的小粒。等到太阳一出来时,那亮晶晶的后花园无异于昨天洒了银水了。”(《后花园》)

张爱玲的则是另一番景象:

“瓦上淡淡的霜在朝阳中渐渐溶化了。屋顶上就是山,黑压压的一大块。山上无数的树木映着阳光,树干变得非常细,看上去仅仅是一根白线,细得几乎没有了,只看见那半透明的淡绿叶子;每一株树都像一片淡金色的浮萍,浮在那影沉沉的深山里。”(《秧歌》)

《秧歌》是张爱玲初离大陆到香港时应美国新闻处之邀所作,不妨再看看其他书里的描写。

“她们种田的人特别注重天气。秋冬早上起来,大声惊叹着:‘打霜了!’抱着九莉在窗前看,看见对街一排房屋红瓦上的霜,在阳光中已经在溶化,瓦背上湿了亮滢滢的,洼处依旧雪白,越发红的红,白的白,烨烨的一大片,她也觉得壮观。”(《小团圆》)

同样的霜露同样的阳光同样的植物,但形成的氛围不一样。走进萧红的秋晨,你会对着湿漉漉的茅草屋顶深深吸一口气,然后看看玉蜀黍的缨穗倭瓜的花,再小心捧起一滴露水。而张爱玲的秋晨,你只能背着手远远地望上一望,很远,在天边。

这说的是行文,一热一冷。

概括以上全部内容,可以这样比喻:

萧红,一片散发着暖意的飘荡浮云。

张爱玲,一轮放射出寒光的静寂孤月。

这构成了她们人生与创作的基调。

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