名称：现代影视制作概论
作者:韩振雷
出版社:浙江大学出版社
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现代影视制作概论内容简介

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现代影视制作概论部分内容

　　 让我们在光与色彩的引领下步入影视制作的绮丽殿堂。谱色光的色调由其波长决定，波长不同，光的颜色就不同。白光是一种全色光，包含几乎所有的可见光波长。光的波长不同，折射角就不同，通过光学棱镜可以将白光进行光谱分解，如彩图1所示。
　　 经过光谱分解后的全色光，按波长由长到短的顺序排列是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。红外光和紫外光都属于不可见光。
　　 平常生活和电视摄像中用到的三种光型是直射光、透射光和反射光。透过玻璃、滤色片、胶片等感化于人眼的为透射光。不同的光源具有不同的光谱功率分布，呈现不同的发光颜色。当绝对黑体被加热时，能辐射出连续光谱。色温的单元是K，是用来定量表示光源光谱成分的一个物理量。
　　 在美术和印刷等范畴，习惯将饱和度叫做纯度。蓝色、青色及青蓝色是冷色，黄色、红色及橙色是暖色。
　　 在电视摄像中，光源的色温直接决定着色彩的正确还原。室外摄像时，最好选择晴天上午9点到下午3点之间，此时太阳直射光中包含的红、绿、蓝光的比例基底细等，色彩还原比力准确。演播室摄像的照明光源多为色温为3200K的卤钨灯和三基色荧光灯，在这种色温下，摄像机不用进行复杂的白平衡调剂，只需将白平衡开关置于厂家预设好的3200K色温挡即可获得良好的色彩还原效果。摄像性可以或许适应最低拍摄亮度的能力叫灵敏度，好的摄像机具有很高的低照度适应能力，其灵敏度可达1lux以下。红、绿、蓝都是波长范围小于5 nm谱色光，颜色非常纯净，不能继续进行分解，但可以混色为其他的颜色。
　　 任何色彩都有三个根基属性：亮度、饱和度和色调。具体地说，就是将亮度划分为0-255共256个品级，0表示最暗，255表示最亮，而128表示中间亮度，即尺度的灰色。这也就是当摄像曝光过度或电视机的亮度开得太高时，图像的颜色趋于浅淡的原因。光源的色温偏高时，颜色偏冷；色温偏低时，颜色偏暖。随着颜色本身的亮度变高，其饱和度即纯度下降。本册书于2009年7月由浙江年夜学出书社出书刊行pdf,txt格局电子书下载《现代影视制作概论》书的作者韩振雷跟浙江年夜学出书社都为了本书付出了辛勤劳动。这本图书于2009年7月由浙江年夜学出书社刊行，《现代影视制作概论》在线电子书。饱和度为100％的色彩即为纯色，单一波长的谱色光一定是最鲜艳的纯色光。自发光物体的色调决定于发光体的光谱功率分布，非自发光物体的色调则取决于其透射、反射特性及照射光源的光谱构成等多个因素。在电视系统中，通常首先将三个基色所包含的全部色彩属性分解为亮度和色度两年夜信息，然后别离处置、传输、记录，最后再合成、还原为三个基色。在数字图像范畴，通常假定红基色的相位为0度，这样绿和蓝的相位就别离超前和滞后红色l20度，如彩图2所示。图中R、G、B三个基色均是不能再分解的纯色，三种颜色均不包含对方的色调成分，但是可以混色发生其他的颜色。好比得当比例的红色和绿色相混色可以发生尺度的黄色，而绿和蓝相混为青色，蓝和红相混为紫色。别的，得当比例的红、绿、蓝同时参与混色则可以得到白色。改变参与混色的基色比例可以发生其他的颜色，好比当红色光的成分比绿光高一倍时，混色结果为橙色。
　　 白光是一种全色光，理论上包含所有的颜色，其色域空间由红、绿、蓝三个分色域构成。青色代表着全色光中除红色域之外的所有其他颜色，所以称青色是红色的补色。完全类似的道理，也可认为全色光的色域由绿、紫两个分色域或蓝、黄两个分色域构成；紫是绿的补色，黄是蓝的补色，或者说紫和绿是一对互补色，黄和蓝是一对互补色。
　　 在屏幕显示范畴，波长别离为700 nm、550 nm、440 nm的红、绿、蓝都是单一波长的纯色，而青、紫、黄则是由两种波长的光线夹杂而成的复合光，它们和由单一波长的青、紫、黄色光源感化给我们眼睛的色彩效果是完全一样的，这种现象叫同色异谱。
《现代影视制作概论》包括：光的根基属性、色温与照度、三基色及彩色三要素等内容。主要内容包括：中心位置构图、偏正位置构图、框式构图、封闭式构图和开放式构图、三分法构图的画面平衡、用实体对象平衡画面、用“虚拟”元素平衡画面、以虚实并用的方式平衡画面、电视画面构图的艺术法则等。本站的pdf电子书《现代影视制作概论》主要是由网络收集整理来的，最终著作权仍归属于原书的作者韩振雷和出版商。如果您喜欢这本书，请多多支持我们的图书出版事业，让辛苦写书的作者得到应有的回报。在此也要感谢浙江大学出版社，感谢出版社为《现代影视制作概论》的出版所做的工作。本站只提供图书的试读版，同时欢迎更多的爱好读书的朋友来电子书下载网来分享更多好看的pdf电子书，免费下载您所需要的电子书籍。最后衷心感谢您下载《现代影视制作概论》pdf版免费电子书。

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