2019年9月17日20:39:01111.9K1

摘要

适读人群 ：大众
赋是中国古典文学中的重要文体之一。本社在中国诗、词、曲、文鉴赏系列问世之后，推出《历代赋鉴赏辞典》，使诗、词、曲、赋、文合璧，以满足广大读者阅读中国古典文学作品、了解中国古代社会文化的需要。
一般来说，赋分为文赋、骚赋、诗体赋、俗赋四类。两千多年中，赋一直在经历发展变化。其发展的每一个阶段，都有些标志性的作家和代表性的作品。本书为读者提供一个赋的选本，并酌情附以注释、注音和翻译。在赏析文章中，适当介绍历代研究者对作品的理解，供读者参考。

历代赋鉴赏辞典 内容简介

《历代赋鉴赏辞典》是中国文学鉴赏辞典系列的新品种，由赵逵夫教授主编，注释及鉴赏文作者近百人，基本囊括了现代有成就的辞赋研究专家。赋是古代文学中的重要文体，从先秦以来产生了大量名篇佳作，代表着中国文学的特色和成就。本书选录历代赋作250余篇，并附以注释、注音和鉴赏文章，以满足广大读者阅读中国古典文学作品、了解中国古代社会文化的需要。

历代赋鉴赏辞典 目录

先秦

1太子晋

2景公有疾

3宋元王梦神龟

4对楚威王

5大招

6招魂

7渔父

8卜居

9赋篇

10说弋

11谏楚襄王

12说剑

13高唐赋

14神女赋

15风赋

16钓赋

17登徒子好色赋

18柳赋

19几赋

20吊屈原赋

21屏风赋

22士不遇赋

23美人赋

24子虚赋

25哀二世赋

26悼李夫人赋

27悲士不遇赋

28都酒赋

29甘泉赋并序

30长杨赋并序

31自悼赋

32神乌赋

33慰志赋

34北征赋

35东都赋

36舞赋

37西京赋

38东京赋

39归田赋

40长笛赋

41穷鸟赋

42刺世疾邪赋

43述行赋

44鲁灵光殿赋并序

45章华台赋并序

46鹦鹉赋并序

47神武赋并序

48纪征赋

49慜骥赋

50序征赋

51游海赋

52登楼赋

53沧海赋

54柳赋并序

55寡妇赋并序

56登台赋

57洛神赋并序

58九华扇赋并序

59猕猴赋并序

60首阳山赋

61斗鸡赋

62琴赋并序

63思旧赋并序

64天地赋并序

65啸赋

66鹪鹩赋并序

67纸赋

68秋兴赋并序

69怀旧赋并序

70闲居赋并序

71悼亡赋

72蜀都赋

73白发赋

74叹逝赋并序

75文赋并序

......

两汉

魏晋南北朝

隋唐五代

宋金元

明

清

历代赋鉴赏辞典 精彩文摘

《子虚赋》虽为骋辞大赋，但主体部分的铺排同开头、结尾摇曳多姿的行文配合得很好，可以说是相辅相成，互相辉映。

其开头曰：“楚使子虚使于齐，王悉发车骑，与使者出畋。”共17字，将主要人物、事情背景交待清楚。然后说“子虚过奼（诧）乌有先生”，下面同乌有先生的对话，虽然都语句简短，却一波三折，能引人入胜。赋的末尾以乌有先生批评子虚不理解齐王与之畋乃知礼好客之举，齐王问楚地之有无，也是“愿闻大国之风烈”。而子虚反以淫乐、侈靡为荣耀。也同样是顾盼生姿。这种开头、结尾同作为赋的主体部分的大段议论结合起来，就显得不呆板单调。

赋的主体部分即子虚讲述部分既铺采摛文，浩浩荡荡，汪洋恣肆，极类推炫染之能事，又层次分明、结构严谨，处处见着作者的艺术匠心。这一大段大体分两部分：第一部分写云梦泽；第二部分写楚王在云梦的游猎情况。

第一部分开头：“臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。”选其一而夸大之，使听者、读者去想象，以起到整体夸大的作用。而下面还说：“臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦”，以大者为小者，则使听者、读者对楚国之山泽林薮在头脑中的印象进一步放大。下面具体描写，先是山，次为土壤矿藏，次为其东部园囿中的香花香草，次为其南部平原广泽的地势物产，次为其西部涌泉清池的景致与水物，次为其北部阴林中的奇木异草、珍禽猛兽。按上、下、东、南、西、北之次，铺排有序。

第二部分写楚王的游猎，以“于是乎乃使 诸之伦，手格猛兽”提起，未曾叙述，即先令人有惊心动魄之感。“手格猛兽”，颇似罗马斗兽场的景象，勇士与猛兽二者必有一死，而勇士又不用武器，更显示其力量之大、胆气之足。这是虚写。下面着重用笔墨的是楚王狩猎景况的描述，既显得楚王的高贵、威风，又显得楚王的英烈勇武。“获若雨兽，掩草蔽地”，是总的显示狩猎的成绩，然后写楚王“弭节徘徊，翱翔容与”。显得轻松从容。紧张景况的描述中加这么两句，如高亢的音乐中有一段低徊悠扬婉转的旋律，显得很有节奏感，可谓深得叙事之要。然后又是“览乎阴林，观壮士之暴露，与猛兽之恐惧”，大体照应本部分开头“乃使 诸之伦”一句，也是虚写。第二部分用虚实相映之法，可以看出作者手法之高妙。

王世贞《艺苑卮言》云：“作赋之法，已尽长卿数语（赵按：见《西京杂记》卷二）。大抵须包蓄千古之材，牢笼宇宙之态。其变幻之极，如沧溟开晦；灿烂之至，如霞锦照灼，然后徐而约之，使指有所在。若汗漫纵横，无首无尾，了不知结束之妙。有或瑰伟宏富，而神气不流动，如大海乍涸，万宝乍厕，皆是瑕璧，有损连城。赋家不患无意，患不蓄；不患无蓄，患无以运之。”“《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，而运笔极古雅，精神极流动，意极高，所以不可及也。”郝敬《艺围伦谈》云：“《子虚》遒宕，无扬雄艰苦之态，无左思重赘之累，洋洋洒洒，然情与文称，当觉情溢于辞表；叙山川、草木、鸟兽、渔猎种种行乐，语不多而兴致勃然，所以为赋家之正始也。”又云：“《子虚》繁简适节，斫削无痕；《上林》未免凑砌，时见重复。盖《子虚》作于游梁，无意挥霍；而《上林》承旨，有心装衍。其所以掩盖百世者，为其创始耳。”祝尧《古赋辨体》以为司马相如此二赋源于屈原《卜居》《渔父》，王世贞、孙月峰《评注昭明文选》认为来自宋玉《高唐》《神女》，可谓各有所见。

最后要特别说明一下的是，本篇“楚有七泽，臣尝见其一”云云，过去注此赋者都以为是虚夸。夸大，是肯定有的，但也应明白，汉封楚王东至会稽，南有豫章，长江下游湖泊较多，彭蠡也包括在内。故其言洞庭为“特其小小者耳”是有意夸大，而言“楚有七泽”，亦非无据。

（赵逵夫）