光影画江湖 华语武侠电影史 作者：武侠小王子

光影画江湖 华语武侠电影史 出版社：江苏凤凰文艺出版社

光影画江湖 华语武侠电影史 内容简介

这部作品主要整合了近两年自身对武侠电影的研究和认知，在前人研究的基础上，以一种打破常规的方式对武侠电影进行个人化的梳理和归纳。在前辈的丰富的史料和图片基础上，尝试对电影派系、影像奇闻和影史百态等方面进行研究，希望通过自己的努力让武侠电影变得更加生动、有趣、贴近生活，以自身的实际行动影响到更多热爱武侠的人。

光影画江湖 华语武侠电影史 目录

第一章 武侠电影为什么可以吸引人

第二章 小说和漫画中的武侠电影

第三章 香港武侠电影中的必杀绝学

第四章 邵氏武侠电影风格探究

第五章 《惊魂六记》：武侠悬疑中的另类佳作

第六章 奇门遁甲和玄门武侠电影

第七章 胡金铨和徐克的侠骨传承

第八章 香港武侠电影群侠列传

第九章 武侠电影的新未来

第十章 武侠与诗

光影画江湖 华语武侠电影史 精彩文摘

当然这部“四旧”小说随着中华人民共和国成立被迅速湮没，直至20世纪80年代中国习武之风日益风尚后，《偷拳》才得以破土重生。中国体育出版社1983年根据原著改编的同名武术连环画之经典程度不遑多让，连环画的清秀画风和饱满的角色性格让主人公杨露禅跃然纸上。四册《偷拳》连环画的风靡不仅进一步普及了传统太国术，更让杨露禅成为家喻户晓的英雄人物，甚至成为太极的代名词。

一代宗师杨露禅的侠义事迹经过影像化加工和杜撰后，终于在1987年同大荧幕前的观众打了个照面。而其作品《神丐》也借着当时个人英雄主义的兴趣而诞生。

《神丐》史料充足、还原度高，不失为研究太极之重要电影作品。其中演员王群对杨露禅早期的破落形象展示地入木三分，而后期残面却贼、惩处大盗，表现出的正气凌然之情怀同样震撼人心。限于电影本身过于还原故事真实，导致戏剧冲突微弱、情节紧凑度欠缺，加之20世纪80年代内地武术电影的动作观赏性普遍不佳，此片对太极拳的演绎只得其髓、未得其形；而《神丐》这部电影随后于央视反复播放，成为很多朋友的重要童年回忆。

20世纪90年代中国香港和内地的文化交流日益增多，对杨露禅的传奇演绎直至经香港武术设计团队之手才拨云见日，在李连杰《太极张三丰》的经典淬炼后，杨露禅的偷拳之路在吴京身边已畅通无阻。

1998年由张鑫炎和袁和平联合指导的大型功夫剧集《太极宗师》在内地热播，时隔10年后，杨露禅又一次与观众见面。但与《神丐》不同的是，吴京的杨露禅既不破相、也不装哑，而是靠绝佳的悟性和天分，年纪轻轻已习得陈家拳精髓，小鲜肉之感不言而喻。

而张鑫炎、袁和平、吴京和于海的豪华四人组在《功夫小子闯情关》后再度联手，套路之深熟在《太极宗师》中已成顺水推舟之势，尤其于海饰演的陈家拳掌门人陈长兴沉稳大气、厚重老成，不失一代名家之风范。

当然，在第一武指袁和平的调教下，太极拳的动作招式比起《神丐》已不能同日而语，妙的是宫白羽的《偷拳》中不曾出现的杨露禅革新陈氏太极拳之桥段，被《太极宗师》顺利接入，破旧立新、自成一派，把太极杨的武学天赋展现无余。

《太极宗师》在内地的成功并没有延续杨无敌的荧幕传奇，随后一堆跟风武术电影反而破坏了太极原有的美感，不协调的市场因素也在后续剧集制作中愈发显现。直至2012年冯德伦“新太极”电影三部曲的出现，缓解了一代宗师被过度利用的尴尬，电影《太极》别出心裁地再演绎了杨露禅的早年成名之路，让传统武学与现代文明混搭，可谓奇思妙想、另辟蹊径。惊艳的是，原非科班武师出身的梁家辉竟把系列第一高手陈家沟掌门陈长兴表现得老辣狠稳、气场超然，举手投足皆可震敌于千里，神奇武学勾勒出天地法则。

非职业演员出身饰演杨露禅的袁晓超虽演技欠妥，把杨露禅的灵气消磨得过于愚笨，可良好的武术功底让他在几场打戏中恰如其分、不失水准，尤其与梁家辉在一老一少的对手戏中，一股憨劲坚韧不拔，把求武的执着精神融入血脉，值得钦佩。