名称：废墟守望者
作者:罗灵　著
出版社:新华出版社
格式：pdf,txt 
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废墟守望者内容简介

《废墟守望者》(pdf,txt格式)免费电子书,作者是罗灵　著,于2011 年10月,由新华出版社出版。

废墟守望者部分内容

罗灵，1972年生于湖南汨罗，毕业于广州美术学院油画系，获文学硕士学位。1997年南下广东顺德，2004年在顺德容桂工农路十六号创建工作室，先后参与策划三次“德胜当代艺术活动年度展”，并以工农路老工业区为题材创作油画，在国内外多次获奖。油画作品被中国文化部、中国美术馆、广东美术馆等国内外艺术机构收藏。
..书摘一：
　　阿华，四川人，1997年古灵南下顺德时就与他相识，他是个装修包工头，在容奇生活了二十来年，约四十来岁的人，仅读了一年书，脑子很好使，为人老实、勤快。他就住在工农路的对面，租金不是很贵，整个院子的租金也就七百来元，里面住了好几户人家，都是他的伙计。男的都靠阿华找活给他们干，女的都在工农路对面的纺织厂当工人，每月的收入也就1000元，阿华说仅仅是补贴家用。阿华告诉古灵，四川人在广东大部分做苦力活，他说在顺德搞装修、跑的士和跑货运的司机绝大部分都是四川人。如有大的活干，可以叫上一两百个老乡一起上。可见有不少四川人在这里干这行。而湖南人则不同，他认为这些年他做的装修工程有六成是湖南人的家装，大部分湖南人都在企业里当经理。
　　书摘二：
　　经过桂洲水厂之后，便可以看到对面一片红灰色的古老建筑，那里是南方医科大学顺德新校区。再往前走，便是一片绿色的世界，堤坝的左边是一望无垠的芭蕉树和村落，右边是滔滔的德胜河。到了高赞大桥的桥底，穿过“红旗水闸”，便看到路边有很多饭店和大排档，它们都隐藏在树林里，只有招牌挂在堤坝上，其中有一家“志辉饭店”，古灵他们经常去那里吃饭，主要是因为环境很好。餐厅安排了三个地方，一是竹楼，用竹子做成的楼房，有两层的，也有一层的，大厅在二层，包房在一层；第二是竹园，就是在河边有一片竹林，主人利用竹子之间的空隙，摆了很多桌子，客人可以在竹林里面吃饭；第三是江岸，也就是靠近江水的地方，主要在江面上搭起一块坪地，修建了围栏，客人可以坐在上面，临江对饮，颇有一番诗意。这里主要是吃海鲜，但并不是很贵，很多家庭都到这里来消费，既实惠又可以饱览江岸景色。
　　书摘三：
　　一路上古灵提心吊胆，甚至担心会不会在水中走不出去。这时候，收音机里传来四川地震的消息，说四川发生了8级大地震，几个村子的人全部被埋在里面，等待全国人民的救援，还有学校全部都塌了，成千上万的学生被压死。古灵越听越恐惧，心想这儿会不会发生水灾或地震之类的，觉得自己面临着绝境一般。好不容易过了几座桥到了荷塘，准备走荷塘大堤回顺德，但荷塘大堤已经被水淹了，全部封路，看来只能从中山小榄走了。一路上看到许多地方因水封路的告示，防洪人员和所有的武警、警察都站在路边维持秩序，抗洪救灾的车慢慢地在路上巡视。收音机里传送的四川地震的消息越来越让人发麻，也不知道自己能不能安全到家。走到中山一个小村子里，突然发现车子底盘下有些响动，古灵觉得有些麻烦，找到一块干处停了下来，左看右看不知道什么原因，启动发动机没有什么杂音。看到远处有一些人在路边抓鱼，估计是一条大鱼在车底下活动，真是不可思议。
　　书摘四：
　　这段时间，古灵想尽了办法，折腾一些事，但都无济于事，古灵有些失落的情绪。东哥见古灵情绪不好，约他出来吃夜宵。于是芳芳、古灵来到工农路的“贼船”上。贼船实质上是工农路上一家餐厅，叫“东堤餐厅”。餐厅在堤岸边，大部分建在水上，坐在餐厅内，可以看到窗外德胜河江景，有如坐在船上。由于味道出色，到这儿消费的大部分是香港人，以贵出名。对于本地人而言，看起来一家大排档的餐厅，消费水平却相当于五星级酒店，所以很多人叫这儿“贼船”。
　　书摘五：
　　酒瓶对其在顺德逢简艺术空间一连装修两个卫生间颇有看法：在逢简组建工作室时，刘可装修了两个卫生间。第一个卫生间装修完后，想到如果逢简的村民或者旅游的人，见到这么漂亮的卫生间，都跑到这里解决，那会有麻烦。只要其中一个人不做善后工作，整个卫生间就“废弃”了。把它锁起来，那些周围的农民又有意见，毕竟这个卫生间是他们的公共厕所。他想了很久，狠下心来，再花3000大洋，装修一个普通的卫生间。这个卫生间就对外开放，另一个只对艺术家开放。这样村民和艺术家各拉各的屎，各放各的屁。
　　书摘六：
　　每到周末，刘可都会带几个艺术家来访，基本上是青年艺术家，最早一批是与《城市中国》主编姜?过来的。酒瓶告诉古灵：姜?、冯原和杨小彦一行到顺德来考察，当时听了这个消息，古灵喜出望外。因为上次南方电视台邀请做专题节目，其中贸然请杨小彦老师出来接受采访，所以在古灵心里一直存着感激之情，如今有机会来顺德，真是喜从天降，使古灵能尽地主之谊，做一次热情的招待，以表自己的一番心意。
　　从早上开始，古灵和芳芳把工作室打扫得干干净净，而且将午餐也做了，甚至买了些顺德特产作为礼物。到了中午十一点，酒瓶告诉古灵，说今天杨老师和冯原没时间过来，只有姜?过来，古灵听了这消息，一种莫名的失落顿时涌上心头。而且酒瓶说，不过来吃饭，就在逢简随便吃点东西，要古灵在工作室等他们。
　　书摘七：
　　经过几天反复讨论，最终还是以杨老师的意见为准，会议的布置等一切安排由楚翰石来操作。经过一个星期的日夜奋战，原来放弃的空间已经整理一新，堆成山一样的垃圾全部清走。东哥告诉古灵，光搬走的垃圾就有十多吨，地面也基本平整。大约在会议前三天，局长到现场观看，古灵刚好也在，讨论挂画的问题。由于窗太多，加之室内柱梁太密，而且天花板经常会掉一些水泥块下来，担心如果挂画的话，会有安全问题。所以决定用喷画，画面面积刚好是两根梁之间，这样既有了安全的保证，又可以将整个一百平方米的墙用喷画遮住，那些斑驳的墙壁就藏了起来，可谓一举两得，效果很好。东哥选择一块比较安全的地方摆放会议桌，其他容易掉水泥块的地方用警戒线围起来，这样就万无一失。
　　书摘八：
　　古灵走进现场，工农路七十号最早是钢丝厂，后来改为塑料配件和不锈钢水暖器材厂，墙体是钢筋混凝土框架结构，墙中间全部是用青砖垒起来的，窗户很小，离地大约有3米多高，主要是用来通风，屋顶是清一色的木架结构，呈八字形，采光是天光。也就是在屋脊上还有一个“人”字形屋顶，下面是木架玻璃窗。这样设计，既通光，又使室内温度处于恒温。最早应该还是仓储基地，不应该是工厂。如果这些房子不拆掉，是现成的展览厅，天光的利用，让你看上去屋顶像是装着一排日光灯。而这些木结构屋顶，每一根树木都是一样粗的，六七十年过去，木质完好无损，古灵还想买回去做家具。木框上很少有铁钉之类的，全部是对榫的，一排排放在墙上，就好像一个当代艺术装置作品，有很强的视觉冲击力。
　　书摘九：
　　去年年会的时候，就开始讨论“视觉就是经济”当代艺术活动第二回。酒瓶对他的“灭火器”装置作品特别感兴趣，从2008年开始筹备材料，策划展览形式，这一件大的作品制作出来，的确需要一次好的展览机会。最有意义的莫过于在他自己策划的展览活动中出现。起初他选择工农路十六号一楼的大空间，后来又改变了想法，画了一张效果图，将所有的灭火器挂在30米高的墙上，最后觉得这样做困难太大，又取消了这个想法。
　　最初，展览的地点确定为三个：大良礼堂、糖厂的礼堂、工农路十六号。他们想用大良礼堂做装置，糖厂的礼堂做影像展，工农路十六号用于工作室开放展。当初古灵也没觉得有什么不好，并且将这个消息发出去，后来与文体局局长见面沟通，说想做一次大型的当代艺术展，需要这三个地方。局长当时觉得大良礼堂应该问题不大，至于糖厂礼堂，因为糖厂礼堂现在不是政府的资产，所以暂时不能确定下来，工农路十六号也不会有什么问题。既然得不到糖厂礼堂的空间，芳芳和古灵也只能选择放弃，仅利用工农路十六号和大良礼堂。关于此次展览的筹备，芳芳和古灵制订了一些初步的展览方案。
.　　书摘十：
　　参观大礼堂的展览后，回到工农路十六号，院子里搭了一个开幕式舞台，一个隆重的开幕典礼正准备举行。
　　开幕式就像一些大项目剪彩仪式那样正规、气派，充满着节日的色彩，舞台上一样有红色的地毯、红色的剪彩绸布。这次剪彩活动同时也是一个作品。
　　台下面坐的嘉宾有文体局的官员和美院的艺术家。酒瓶是司仪，先是文体局领导发言，然后是艺术家代表发言，一切显得很正统，酒瓶接第三个程序，嘉宾上场剪彩。
　　酒瓶念嘉宾名单：
　　“大家欢迎工农路拖车维修师傅阿荣上台，他在工农路生活了二十年，二十年来一直靠维修自行车和摩托车为生……工农路超爽美发店老板娘翠姐上台，她在工农路生活了十五年……工农路冷冻厂肥姨上场，她在工农路十七号冰厂工作了四十年……工农路鱼栈小余上场，他在工农路十七号冰厂工作了三年……工农路老刘上台，他在工农路生活了二十年……工农路小易上台，他在工农路十六号家具厂工作了十年……工农路阿华上台，他在工农路生活了三十年，以搞装修为生……德胜河船老大上台，他在德胜河上生活了一辈子，靠打鱼为生……这几个代表工农路生活的平民阶层，他们是工农路老街区文化的符号，从事不同行业和职业，他们身上有着数不尽的经历和故事……”
　　随着酒瓶一声令下，剪彩开始，礼花齐放，音乐响起，院子里顿时热闹起来。
《废墟守望者》写的是住在工农路十六号的一群青年艺术家的活动以及他们身边发生的事儿。作者以一群青年艺术家发起的保护德胜河沿岸文化遗产的活动为主线，生动鲜活地再现了当代艺术家特别是青年艺术家的精神风貌。这些人的生活交织在一起，被罗灵用笔记录下来，再加以艺术处理，形成了角落里的立体生活，一遍一遍的演绎着草根们的众生相。
　　

　　一本真实、全面的反映当代青年艺术家精神面貌的书；
　　一本让中国各阶层都能产生心灵震撼和情感共鸣的杰作。

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