名称:弄假成真
作者:佟翔天
出版社:中国传媒大学出版社
格式:pdf,txt
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弄假成真内容简介
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弄假成真部分内容
作者从事传统电影特技工作五十年,共完成一百多部影片的传统电影特技使命,在漫长的岁月里,经历过许多的成功与失败,这些经历就是我写《弄假成真》的素材。
在持久的电影生涯中留下了许多有价值的文字和图片,这些材料都是在原始状态下存留在书架上的,在为“中国电影博物馆传统电影特技展厅”的创意与设计过程中重新阅读这些素材,因此萌生了写一本电影特技的读物。
这本读物如果按电影学院讲授讲议来说,对于特技的兴趣将会感到乏味。因此筹算用”回忆录”的方式把摄制电影特技时的趣闻或者有价值的创作经历,用简练的文字把某些传统电影特技的艺术、技术、趣闻糅在一起,再加上工作照、简单的图解写成《弄假成真——电影特技的幕后》一书。“传统电影特技”在摄制过程中发挥特技工作者的智慧,逐步地向高科技方向发展,数字特技的发生给影片创作开辟了广漠的创作天地,发生了更加完美的艺术效果,但传统电影特技仍有它的生命力。电子书免费下载《弄假成真》的作者佟翔天和中国传媒年夜学出书社为本书的写作出书都付出了很多汗水。小说类书籍提前了解书籍内容,《弄假成真》提前了解书籍内容。
传统电影特技的创作过程一般不雅众其实不了解,因为电影特技是在幕后工作的,作者只能掀开”电影幕后”的一角,固然在这“幕后”的一角很难能看到传统电影幕后的全貌。
有些比力复杂的传统电影特技想通过这本读物弄个明白是有困难的,好比传统”电影特技”的传统特技方法“遮板”就有许许多多的形态,在传统电影特技的历史长河中不停地运用和发展,就这个问题即使是长篇论述也未必能把它说得非常清晰……
传统电影的特技方法中不只是一些原始的拍摄方法,还有一些高科技的方法。至于进入数字时代那即是另外一个世界了.但是传统电影特技的影子不会消失,传统电影特技是“传统”,那末我们就只讲传统吧。
传统电影特技
电影是建立在现代科学根本上的综合性艺术,而电影特技则是电影技术与艺术的最好结合形式,它运用了摄影、绘画、雕塑、建筑以及工艺和特殊设备,超出正常的手段,利用某种错觉等,使其到达最好的艺术成果。
1896年,法国摄影师乔治·梅里爱在拍摄电影的过程中,使用一般的拍摄方法而获得了意想不到的银幕效果,然后运用这种拍摄方法,成为传统电影特技方法的初步。 传统电影特技的早期拍摄方法如“倒拍”、停机再拍、提高摄影机频率的高速摄影、下降频率的慢速摄影,又如逐格摄影、接顶、模子摄影、有选择的屡次曝光等等,这些特技方法不竭地完善,在漫长的进展过程中成为电影特技方法的“传统”,直至今天有些特技方法还在运用中……
为了适应“特技”拍摄的需要,许多特殊设备,如高速摄影机,稳定性好的摄影机,逐格、定格、摄影设备,逐格放映机,银幕合成用的放映设备定向幕的拍摄设备;为适应特技在高科技方面的运用,像红外幕设备、蓝幕设备、技能印片设备、凸镜空间成像设备等应运而生,为传统电影特技奠基了靠得住的技术根本,如果没有这些传统电影特技保障的话,电影中有些特殊效果的要求也就无能为力了。
“传统电影特技”,解决了影片生产中的疑难杂症,为影片锦上添花。
用这些“传统电影特技”拍摄制作了在某些影片中用正常摄影无法拍摄的现象,如梦幻、科幻、神话、宇宙,史前时代的再现,以及地震、山崩、洪水、海啸、城市战火、比例悬殊的物体等等。
历史影片中的历史情况和历史背景,三十年月的上海、元年夜都的北京、火烧圆明园、火烧阿房宫等场景的拍摄。
完成某些惊险排场的拍摄,要想尽一切办法使演员在平安的条件下进行表演,最后把惊险过程体现在银幕上……这些都是传统电影特技必需解决的困难。
书中揭开这“幕后”的”年夜幕”,只是我小我的经历,作者小我的回忆。1929年3月诞生满族,辽宁省人汉族名字:佟翔天国家一级特技美术师中国电影家协会会员中国美术家协会会员中国电影电视学会会员中国电影美术学会理事1949年8月参加中国人平易近解放军第一野战军战斗剧社。1952年调入八一电影制片厂从事电影特技美术设计,现已离休。主持完成了一百多部影片的特技设计和拍摄使命,其中主要影片有《东方红》、《农奴》、《闪闪的红星》、《风雨下钟山》、《年夜决战》等。四十多年来一直从事水彩画、水粉画研究.持久对峙水彩、水粉画写生。在水粉画创作中主张充分发挥水分的功能,吸收中国..
佟翔天先生用最认真的态度“作假”,值得我们用最虔诚的态度学习。
——崔永元
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